‘S Nachts wordt de Croisette in Cannes verlicht door 1.500 dieproze LED-lampjes. Het gebeurt het hele jaar door. Maar tijdens het filmfestival, dat dit weekend afloopt, veranderen deze lichten de boulevard in een rode loper. Hier staan industrietypes in de rij voor feesten met lanyards, modetypes om gezien te worden en fans zitten in de blauwe stoelen toe te kijken – en dat verklaart waarom het festival hard op weg is een onofficiële modeweek te worden.
Haute couture is geen onbekende op het Filmfestival van Cannes. Gewaden en sieraden bij binnenkomst zijn bijna verplicht, vooral nadat de luxe juwelier Chopard in 1998 de hoofdprijs van het festival, de Palme d’Or, opnieuw had ontworpen.
Maar dit jaar heeft het een nieuw niveau van modehysterie ontketend – heel wat anders dan de schrijversstaking die een groot deel van de filmindustrie lamlegde. Chopard en Donatella Versace organiseerden catwalkshows, Naomi Campbell gaf een verjaardagsfeestje met modellen in Villa Julia aan zee en voormalig Vanity Fair-redacteur Graydon Carter en modehuis Celine organiseerden sterrenfeesten in het exclusieve Hotel du Cap-Eden-Roc. Zelfs de films zijn high fashion – het nieuw gevormde Saint Laurent Productions werkte samen met Pedro Almodóvar aan de kostuums voor een korte film ‘A Strange Way of Life’.
Voorafgaand aan haar show zei Versace: “[Cannes] Het gaat niet alleen om films. Het gaat over cultuur – de actrices, de jaren 60, de glamour… Het is logisch dat die twee dingen samengaan.”
“Vanuit het perspectief van de rode loper voelt het als de eerste echte comeback na de pandemie”, zegt Emma Spedding, adjunct-hoofdredacteur van modenieuws en -artikelen bij Vogue, die de rode loper omschrijft als “gedurfder dan ze ooit is geweest tijdens een prijzenseizoen.” “.
Op een filmfestival heb je niet de “massale aantrekkingskracht van een klassieke baljurk of een mooie prinsessenjurk nodig”, zei Spedding. Cannes richt zich graag op ouderwetse glamour of ‘antivirale mode’.
De focus ligt in eerste instantie op de film, die de doelpalen heeft verlegd van wat traditionele rode loperkleding kan zijn. Bij meerdere evenementen horen meerdere kostuumwisselingen. Natalie Portman, die een “opnieuw ontworpen” Dior-jurk uit 1949 droeg, vertelde Vogue: “[Cannes fashion] lijkt te bestaan in dat andere tijdperk waarin je echt wild en extreem kunt zijn.
Het gaat ook om het weer. Afgezien van gemengde luchten, is het het eerste grote zomerfestival en de rode loper buiten het Palais des Festivals is breed en kort, dus er wordt meer rondgehangen. “Mensen maken ook optimaal gebruik van de stappen terwijl ze oversized jurken dragen [photograph well from behind] en hebben de neiging om meer theatraal te zijn, ‘zei Spedding.
Het festival is niet zonder controverse. Isabelle Huppert, die de hoofdrol speelde in de advertentiecampagne van Balenciaga waarin kinderen met teddyberen in bondagekleding werden gefotografeerd, droeg twee looks van het Franse merk. Ze is een van de grootste sterren die iets uit de nieuwste collectie droeg in de nasleep van het schandaal (in tegenstelling daarmee droeg geen enkele beroemdheid het merk tijdens de Oscars).
Ondertussen sloegen weinigen een ooglid op Chanel’s beslissing om kostuums te ontwerpen voor Johnny Depp’s comeback-film Jeanne du Barry, waarmee het festival werd geopend.
Een mode-insider die voor een van de meest prominente labels op de rode loper van Cannes werkt, zei: “Ik heb gemerkt dat de belangrijkste Amerikaanse onderscheidingen zwaarder worden gefinancierd – met royalty’s van meer dan $ 100.000 voor een rode loper-look – dus daar.” is zoveel meer druk. Merken willen hun investeringsrendement veiligstellen door zich te richten op opvallende looks, niet op mooie.”
Terwijl rode lopers neigen naar voorspelbare stylist en op zijn best berekende risico’s nemen – denk aan Kim Kardashian in de jurk van Marilyn Monroe tijdens het Met Gala – “is er minder toewijding in Cannes.” [to wear certain brands and certain things]“.
“Aangezien iedereen in het hotel aan de overkant van de rode loper verblijft en elke bar vol zit met mensen die echt werken, is er een andere reden om daar te zijn dan alleen om gezien te worden in het juiste ding”, zei ze.
Natuurlijk trekt deze glamour achter gesloten deuren mensen van buiten zijn binnenste cirkel. Clarissa Rosato is een Braziliaanse ontwerper die naar Cannes kwam “met een jurk, een actrice en een droom”. Toen ze dinsdagavond met een van haar eigen ontwerpen de Croisette opliep, beschreef ze Cannes als een festival “gerund door haute cultuur, niet door mode”.
“Ze dragen beige en zwart op festivals in de VS, maar hier worden meer risico’s genomen en kun je meer mensen je kleding laten zien”, zei ze. “Daarom komen er veel ontwerpers.”
Rosato’s jurk, een doorzichtige blauwe jurk gebaseerd op het kunstwerk van haar kunstenaarsmoeder, werd gedragen door actrice Priscila Vaz – en was een hit. “We werden 45 minuten op de rode loper tegengehouden”, zei Rosato. “Het was gek!”
Zarife Zgheib, mode-expert bij het tijdschrift Hia uit het Midden-Oosten, vindt het belangrijk om de rode loper te scheiden van de croisette-straatstijl. Voorbij de rode loper, “zijn er veel mensen die zich kleden en gedragen als beroemdheden die er gewoon deel van willen uitmaken. Mensen doden echt om hier te zijn.”